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浅谈从初唐到盛唐七言诗的变化
作者:李晨  时间:2014/7/16 11:35:00  来源:论文天下论文网

  摘 要:七言古诗是我国古典诗歌的主要形式,它和其他诗歌形式一样,也是从民间产生的。七言古诗在发展的历程中一直到南宋才受到注意,到了唐朝才逐渐发展成熟。本文主要针对从初唐到盛唐这段时期,七言古诗在内容上和风格上的转变。


  关键词:七言古诗;初唐;盛唐;内容;风格


  [中图分类号]:I206 [文献标识码]:A
 
  七言古诗在古代诗歌中,是形式最活泼、体裁最多样,句法和韵脚的处理最自由,而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。现存最完整成熟的七言诗,是三国时魏文帝曹丕的《燕歌行》。七言古诗在发展的历程中一直到南宋才受到注意,到了唐朝才逐渐发展成熟。
  初唐时期是唐诗发展的准备时期,为唐诗繁盛时代的到来作了铺垫,七言古诗在这一时期也有了很大发展。初唐诗歌分前后50年,前50年仍沿着南朝诗歌的惯性发展,六朝风靡,七言古诗也显得柔靡纤弱,毫无生气。到了后50年,诗坛发生重要变化,“初唐四杰”开始登上诗坛,改变了诗歌中的南朝习气,从他们开始七言古诗渐趋于成熟。进入盛唐时期,经济文化发展到鼎盛,诗歌创作领域也出现了大批优秀诗人,写下了大量优秀的七言诗,七言古诗在这一时期开始有了重大发展并趋于稳定。从初唐到盛唐这段时期,七言古诗的发展是明显的,特别在内容上和诗歌风格上都有很大转变。
  在内容上,初唐的七言古诗重视抒发一己情怀,多通过描写社会现实来揭露统治的黑暗、腐朽和世道的变迁,有强烈的历史兴衰之叹。如卢照邻的七言古诗主要反映自己在政治上被压制的不满情绪,表达了出身庶族者的心声。他的代表作《长安古意》从繁华景象的渲染中大胆揭露了统治集团的腐败和奢侈,以及他们内部互相倾轧的事实,抒发了强烈的愤世之情。又如张若虚《春江花月夜》以春江花月夜为背景,通过展现游子思妇的情愁而表达了“江畔何人初相见,江月何年初照人?”的遐想和思考,从而引发淡淡感伤及人生感慨。到了盛唐,七言古诗的内容开始丰富,出现了多元化的趋势。李白的七言歌行体多写送别、留别之作,如《梦游天姥吟留别》即是临行前向朋友表白心情之作。《宣州谢眺楼别校书叔云》也是一篇饯别诗,这两首诗都表达了诗人对现实的不满,抒发失意感慨的情绪和对理想的追求。另一类是叙述自己身世之苦,感叹仕途艰难之作。如李白《行路难》中紧扣“行路难”表达自己前途迷失的苦闷和报国无门的惆怅,“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”足见仕途之艰难。王维的《老将行》抒发一位历经沧桑的老将满怀以身许国的壮志,但仍被遗弃的忧愤之情。还有一类七言古诗是揭露社会黑暗和权臣无能的,如高适的《燕歌行》,通过对一次失败的战役的描写,歌颂了守边战士浴血奋战、为国捐躯的斗争精神,讽刺了将帅们的恃勇轻敌、腐败无能。杜甫的《兵车行》通过诗人目睹的社会现实,真实记录了官府征兵的情形,谴责了唐王朝发动穷兵黩武的战争。由此可见,从初唐到盛唐期间,七言古诗的内容开始丰富多彩,朝着多元化的方向发展,而作品的思想内涵也更加丰富和深刻。
  在风格上,初唐七言诗具有一种纤丽柔婉的风格,如卢照邻的《长安古意》就写得词清句丽,以委婉顿挫出之,韵味深厚,不流于浮艳。又如张若虚《春江花月夜》,以月为中心逐层铺展,将诗情、画意、哲理统一起来,完全摆脱了六朝宫体诗的浓脂腻粉,写得清新脱俗,韵调优美。全诗以美景为基础,哲理是在此基础上充满诗意的遐想,是美景、诗情的升华,而由此引发的感情贯穿全篇。到了盛唐,七言古诗一改纤柔的风格,开始变得雄壮豪迈。这类七言古诗首先以高适的边塞诗为代表。高适善于用七言古诗来写边塞生活,风格上质直浑朴,既有雄壮豪迈的一面,又有悲歌慷慨的一面,有时二者融合,形成“慷慨悲壮之美”。如高适《燕歌行》中以边塞环境渲染战争气氛,写得沉雄浑朴;“山川萧条极边土”渲染出战场凝重、厮杀的情景;“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”则渲染出悲壮、庄严、凄惨的气氛。李白的诗歌以狂放著称,其七言古诗也具有雄奇奔放的特点,如《将进酒》中诗人借助酒力发泄波涛汹涌的愤懑不平,开篇就来势强劲,首先反问“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回!君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”气势宏大,以气夺人;诗中还大量运用夸张手法,以及一些力度大、动感强的词语,再加上多变的句式,形成了独具个性的狂放不羁的艺术风格。
  七言古诗给唐代诗人提供了一种可以尽情发扬才思,即事即物即情的抒写,创新出奇的诗体。从初唐发展到盛唐,内容由单一变得丰富,风格由婉约变得豪壮,发展到后来,更为调纯语畅,富有情采。唐人的创造力在七古一体中得到了最充分的表现,群英竞逐,足以令后人叹为观止。

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